作者简介：
著者厄尼斯托·阿桑特（Ernesto Assante），作家、记者、 音乐评论家。他曾为《时代杂志》《快报》和《滚石》等多家意大利及 媒体撰稿，为意大利《共和报》创制并监督了《音乐》《计算机谷》《计算机与互联网》等增刊，著有《摇滚传奇》《披头士》等十余部音乐类书籍。自2005年以来，阿桑特和卡斯塔尔多主持了《摇滚课：音乐中心之旅》，这是一系列深入研究摇滚音乐历史和传奇的多媒体公开课。2003年至2009年，阿桑特在罗马萨皮恩扎大学任教，课程包括新媒体理论和技术以及音乐语言分析。
绘者乔利亚·德·阿米西斯（Giulia De Amicis），2012年获得传播设计硕士学位后开始从事视觉设计师和插画师的工作，主要为报纸、杂志和环境部门的协会组织提供视觉化信息，聚焦于海洋生态、地理等领域。
译者储智勇（伍叁伍伍），毕业于复旦大学新闻系，后成为职业媒体人、音乐人、戏剧导演及演员。曾为中国早期后摇滚乐队“布拉格”的成员，其导演或主演的戏剧作品曾多次参加北京 青年戏剧节、乌镇 戏剧节等大型戏剧艺术节及院线巡演。2011年与搭档王硕共同创立音频播客“坏蛋调频”，至今仍是华语地区影响深远的播客之一。曾主编《中国有嘻哈？》《摩登天空：零至无穷》《去柏林蹦迪》《东京潮流地图》《新裤子： 的乐队》等书，与王硕合著有《如何假装懂音乐》一书。
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谁人不识披头士。他们是当代流行文化的支柱之一 ，尽管他们的故事在近五十年前就已经结束了，但他们 的音乐仍旧大量出现在我们周围，每 ，在歌单上、 在广播和电视中、在影院里。这个四人组的面孔仍然是 集体想象当中不可或缺的一部分：他们的拖把头或者长 发、五颜六色的军装，还有黑色的靴子——这取决于他 们惊人的音乐冒险的各个不同时期。他们发明了“节拍 ”这个词；同鲍勃·迪伦一起，他们都是我们 所公 认的摇滚乐的鼻祖，他们写出了20 世纪 妙也是 的那些歌曲中的一部分。他们使世界把注意力投向 了年青一代，他们定义了新的时尚规则，为改变一代人 的精神面貌做出了 的贡献，等等。而他们的一切成 就是在仅仅不到十年的时间里完成的，基本上是1962 年至1970 年，他们录下了创造历史的一系列唱片。一 开始他们的套路很简单：一个吉他重复段落，一条好听 又好记的旋律线，担负 基本的乐器功能的贝斯、鼓和 两把吉他——一把负责节奏，另一把负责独奏——以及 ，大概是 重要的，没有所谓主唱（或者乐队队长）， 他们四个都会唱。他们的不同之处正是其团队精神，这 支由年轻人组成的乐队所传达的不仅仅是他们的音乐， 还有他们以和过去截然不同的全新方式去生活的渴望。
但随着他们视野的拓展，他们铺开了自己的摇滚之路， 迷上了印度文化和先锋派音乐；他们发现并拓展了录音 棚的非凡潜能，进而成为世界上 也是 重要的乐 队。
他们惊人的职业生涯在 三年到达了事业的 ，起始点就是1967 年的《胡椒军士的孤独之心俱乐部 乐队》（Sgt.Pepper’s Lonely Hearts Club Band） 。这是一张革新性的概念专辑，由首首相连的一组歌曲 组成，放弃了在那之前统治流行音乐场景和唱片工业的 “单曲”逻辑。1968 年发行的《披头士》是一张非同 寻常的双张专辑，它 广为人知的名字是《白色专辑》 （White Album）。该专辑集合了乐队各种不同的奇思 妙想和对声响的研究， 重要的是，它展现了四位成员 不同的个性，成为伟大的“流行拼贴”之一，综合了摇 滚、迷幻、先锋、优美旋律和流行文化，至今仍被许多 音乐家当作灵感源泉。但恰恰是在1968 年他们 次 出现了危机和分裂的迹象，事实上仅仅两年后披头士乐 队就永远解散了。然后，尽管在1969 年和1970 年四人 之间气氛紧张、争执不断，他们仍然又发行了两张专辑 ：《修道院路》（Abbey Road，1969）被普遍认为是他 们 一张真正的乐队专辑［以《终点》（The End） 这首歌象征性地下了结论］，还有《顺其自然》（Let It Be，1970），这张专辑录制完成十五个月之后才面 世。
约翰·列侬于1980 年在纽约被一个精神错乱的人 谋杀了，乔治·哈里森在久病之后死于2001 年。保罗 和林戈仍然在世上游走着，带着他们的音乐，也带着一 段传奇，这是一支从英国的港口小镇出身的乐队却改变 了世界历史的 世传奇。
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